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《宿敌》聚焦当前国家安全领域斗争激烈的科技安全领域，生动展现国家安全机关人民警察坚决贯彻落实总体国家安全观，全力以赴反间防谍、坚决维护国家安全的精彩故事。该剧从一个侧面反映了国家安全工作面临的严峻敌情。剧中窃密案件被窃密主体“901研究所”，是一家涉及航空航天的高新科技研究院。该类科研院所在现实中往往承担着“国之重器”的研究开发，是核心涉密单位，因而也成为了境外间谍情报机关开展渗透窃密的重点目标。

当前，境外间谍情报机关针对我科技领域间谍活动活跃频发，窃密手法花样翻新，对我科技安全造成严重危害。正如剧中所呈现的，滨海市国家安全局面对的是一支境外策应、境内串联、单线联系，有组织有策略的窃密团伙，它的背后是境外间谍情报机关。为窃取我国家秘密，他们可谓无所不用其极，不惜以强大的财力、物力支持，设立国际航天基金会这类冠冕堂皇的非政府组织以掩人耳目，以“民间”“学界”等看似合法的身份掩盖非法的间谍行为，以长期培养、专业训练的方式发展一批境内代理人，以威逼利诱等非法手段拉拢策反科研院所研究员，重金雇佣收买黑客组织开展技术攻击和窃密行动

剧中男主角吴豫在警校时期，就充分体现出坚忍不拔、锲而不舍的斗争姿态，面对格斗对手几乎已成“定局”的压制，依然凭借顽强的意志坚持到底，最终抓住对手松懈的毫厘战机反败为胜。这一场小小的“试炼”，不仅是吴豫性格与生涯的一个缩影，也是现实中许多国安干警与对手博弈的真实写照。他们的对手是比剧中反派张弛更狡猾、更专业的境外间谍，一旦遇到风吹草动，就可能偃旗息鼓、蛰伏多年，即使“重出江湖”也必定加倍小心谨慎，抓不到确凿证据就难以将其绳之以法。

对以年轻干警郭伟杰为代表的专案组的刻画，则体现了另一批新时代国安青年精英的斗争姿态。许党报国、冒险犯难是他们鲜明的底色，与时俱进、开拓创新是他们昂扬的姿态，敢于斗争、善于斗争是他们有力的担当，默默奉献、不怕牺牲是他们高尚的品格，纪律严明、作风过硬是他们优良的传统。他们正以“初生牛犊不怕虎”的精神，加速成为熟悉联合指挥作战的“将才”、熟悉信息化智能化作战的“专才”、熟悉新质新域作战的“特才”，成为提升国家安全机关新质战斗力的生力军。

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当天，执行亚洲至中东航线的“阿联酋瓦法”轮停靠在厦门港海润码头，码头工作人员正在紧张地进行船舶装卸作业。这艘货轮将运载家居、石材、服装鞋帽和机器设备等货物，沿途经停迪拜港、达曼港、巴林港等港口，到达波斯湾、红海以及地中海地区。通过这条航线，厦门港的货物仅需15天左右，就能送达5000多海里开外的波斯湾地区。

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郭志鸿曾在生前接受采访时介绍，“我1932年出生于日本，幼少年是在战争环境下度过的，是个‘战争儿童’。母亲(中国名字郭安娜)遵照日本重视教育的传统，在非常困难的情况下，让姐姐和我学钢琴。我5岁学钢琴Kaiyun全站官网登录入口，先是会拉小提琴的哥哥教，后来是一位上野音乐学校毕业生，姓田中的女老师教。就这样，从1937年到1941年，学了约四年。那是战争年代，钢琴声和炸弹爆炸声是很不协调的。当时我们住在千叶县Kaiyun全站官网登录入口，与东京只一河之隔。要是在东京，是不可能听到钢琴的声音的。”

郭志鸿还在回忆中介绍，“1950年5月，作为最早的调干，我进入中央音乐学院钢琴系，师从洪士銈先生。没多久，洪先生参加土改，又师从朱工一先生。再后Kaiyun全站官网登录入口，又在前苏联专家塔图良教授班上作研究生。克拉芙琴柯也教过我。1958年到20世纪60年代初，当时口号是‘三化’(革命化、民族化、群众化)，极力提倡民族教材。有要求、有布置、有措施，成立了储望华、刘诗昆和我三人的教材编创组。我们去过陕甘宁边区等地体验生活。我是边教学、边编教材，许多钢琴改编曲都是那时写的。从1973年到1976年，我被借调到中央乐团创作组，参加钢琴协奏曲《战台风》的创编。1978年，在中央音乐学院举行了我个人的钢琴独奏会。1980年我去日本参加一些庆祝活动，与市川市交响乐队合作演出。后来好几个城市都邀请我去演出。EMI唱片公司请我当顾问，‘小西财团’请我做委员。在这个财团的支持下，我录制、发行了三套唱片，是以钢琴与小型管弦乐队合作的形式，分别表现的是新疆、内蒙古、云南三个地区的音乐风格。1989年，应吴祖强院长邀聘，我正式回到中央音乐学院钢琴系任教。”